雪臀放課后的秘密畫(huà)室美女薄情館,絕色高貴美婦，畫(huà)室,泛指美術(shù)類(lèi)考生考試前集中學(xué)習(xí)的地方,多集中在美術(shù)學(xué)院或大城市設(shè)有美術(shù)專(zhuān)業(yè)的重點(diǎn)院校附近,畫(huà)室學(xué)習(xí)原因地方畫(huà)室由于地域,師資等因素有局限性。考試前,讓學(xué)生出去到如北京上海等重點(diǎn)美術(shù)院校周邊的畫(huà)室學(xué)習(xí)是有必要的。

　　全國(guó)畫(huà)室數(shù)千家,其中具有正規(guī)資質(zhì)的不超過(guò)三百家,教學(xué)質(zhì)量良莠不齊。也由于一些畫(huà)室利益上的驅(qū)使,進(jìn)而在宣傳上誤導(dǎo),導(dǎo)致一些地區(qū)的考生突擊學(xué)美術(shù),美術(shù)類(lèi)考生盲目地增多,繼而影響了生源的整體供需平衡。現(xiàn)在畫(huà)室是有兩種意思。一種做展覽一種做教學(xué)。不知道值指的是哪類(lèi)。展覽可以跟各地的家具賣(mài)品合作。教育類(lèi)畫(huà)室則可以考慮跟學(xué)校等人才輸送機(jī)構(gòu)合作。
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　　畫(huà)室在宣傳品上大肆宣揚(yáng)自身的優(yōu)勢(shì)如歷年成績(jī),優(yōu)秀教師等。學(xué)生應(yīng)考慮歷年成績(jī)是否真實(shí),配備教師履歷是否真實(shí),是否全天授課,學(xué)生在選擇畫(huà)室的時(shí)候應(yīng)仔細(xì)甄別,不要被宣傳品蒙蔽。如有條件應(yīng)通過(guò)具有專(zhuān)業(yè)知識(shí)的朋友或其他途徑如中立的第三方監(jiān)理機(jī)構(gòu),了解畫(huà)室真實(shí)情況。

　　他以畫(huà)家本人為中心,分別在畫(huà)布左右兩側(cè),畫(huà)了眾多人物與細(xì)節(jié)。畫(huà)家坐在一幅大畫(huà)布前面,正在修改風(fēng)景,在他身后靠著一個(gè)裸體女模特兒,以象征他的藝術(shù)靈感。他本人顯得十分得意,右手舉筆作畫(huà),左手握著調(diào)色板,那張絡(luò)腮胡子的臉,呈側(cè)面地向上仰著,左前方有一個(gè)昂頭觀看畫(huà)家作畫(huà)的鄉(xiāng)村男童象征他的童年,小孩跟前有一只在地上打滾的小白貓。 據(jù)畫(huà)家自己給他的友人寫(xiě)信中談到這幅畫(huà)時(shí)說(shuō)我在中間作畫(huà)。右邊是我的同道,我的朋友們,工人們,熱愛(ài)世界和熱愛(ài)藝術(shù)的人們,左邊是另一個(gè)世界,日常生活的世界,人民,憂(yōu)愁,貧困,財(cái)富,損害者和被損害者,還有那些生活在死亡邊緣的人們。

　　全畫(huà)色彩是比較統(tǒng)一的,只有中間那塊畫(huà)布上的風(fēng)景的鮮明色調(diào), 打破了全局的棕色調(diào)子。后面那個(gè)站立著的裸體女模特兒是畫(huà)得很成功的,據(jù)說(shuō)是畫(huà)家根據(jù)照片來(lái)畫(huà)的,裸女身上的光影有著一種燈光跡象,而拖落在地板上的粉紅色衣服,又顯示了畫(huà)家在靜物畫(huà)上的技巧功力。至于他的好友的形象是全憑記憶的,為了加強(qiáng)全畫(huà)的自我贊美情調(diào),周?chē)�所有被�?huà)的人物都被弱化了。

　　庫(kù)爾貝天生具有濃烈的藝術(shù)氣質(zhì),他的自我為中心的意識(shí)很強(qiáng),總是以俯視的高傲神態(tài)看待世界和人生,他十分關(guān)心社會(huì),積極參加革命活動(dòng),巴黎公社時(shí)期曾任公社委員和藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席,他的名字和所有巴黎公社的英雄并列,在藝術(shù)中主張現(xiàn)實(shí)主義,他宣稱(chēng)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)就其本質(zhì)來(lái)說(shuō)是民主的藝術(shù)。

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　　在畫(huà)面中所有人物排列成一個(gè)半圓形,中央是畫(huà)家本人的形象。熾熱,窒悶氣氛的統(tǒng)一,僅僅為庫(kù)爾貝正在畫(huà)著的那幅風(fēng)景畫(huà)的過(guò)于鮮明的色調(diào)所打破。色彩的統(tǒng)一以含有各種不同顏色的棕調(diào)子為基礎(chǔ)。后面的那一大塊墻壁,就其玫瑰色,青色和棕色調(diào)子的無(wú)限柔和而論,本身就是一個(gè)杰作。模特兒的裸體是庫(kù)爾貝最成功的人體之一,雖然她是根據(jù)照片畫(huà)的。所有的體積都是用光和影來(lái)表現(xiàn)的,而丟在地板上的粉紅色衣服,則是一幅極好的靜物畫(huà)。朋友們的肖像是從庫(kù)爾貝過(guò)去的作品中搬來(lái)的。所以,我們?cè)谶@里所看到的是一幅記憶畫(huà),一件真正的幻想之作,它沒(méi)有體現(xiàn)出庫(kù)爾貝的現(xiàn)實(shí)主義意圖。把這幅畫(huà)與奧爾南的葬禮相比,可以清楚地看出庫(kù)爾貝從擺脫現(xiàn)實(shí)的束縛,從他投入這一自我贊美的那種溫情中所得到的好處。

　　畫(huà)中人物由于刻畫(huà)得的過(guò)分清晰而似乎是各自獨(dú)立的,僅僅依靠獨(dú)立自在的濃厚氣氛才把整個(gè)畫(huà)面統(tǒng)一為一體。由此而產(chǎn)生了頗為雅致的整體感覺(jué)的統(tǒng)一和人物的自成一體的對(duì)比。這幅巨畫(huà)顯示了畫(huà)家很強(qiáng)的把握復(fù)雜構(gòu)圖的能力以及畫(huà)家寫(xiě)實(shí)的造型和色彩技巧,畫(huà)的物象具有充分的質(zhì)感和量感,這一切都表明庫(kù)爾貝是偉大的現(xiàn)實(shí)主義大師。